Новости истории и археологии Единственное сохранившееся изображение Лиссабона эпохи Возрождения

13 марта 2017 г. Историк

Единственное сохранившееся на сегодня изображение центра Лиссабона до Великого землетрясения 1755, уничтожившего весь город, идентифицировано и экспонируется в португальском Национальном музее старинного искусства.

1 ноября 1755 г., в День всех Святых большая часть жителей Лиссабона была на утренней мессе, когда начались подземные толчки. Первый толчок случился в 9.40 утра и по сегодняшним оценкам составил 8 баллов по шкале Рихтера. Само землетрясение длилось не более 6 минут, однако, произвело масштабные разрушения и хаос. Городские улицы прорезали трещины, достигавшие 4 метров, все здания, имевшие несколько этажей - в основном это были церкви, разрушились, погребая под собой людей в них находившихся. В полдень еще несколько толчков (афтершоков) довершили картину апокалипсиса.

Карта Лиссабона из книги Георга Бауэра (гравер Хогенберг) Civitates Orbis Terrarum (Города мира), том V, Кельн, 1598 г. Карта Лиссабона из книги Георга Бауэра (гравер Хогенберг) Civitates Orbis Terrarum (Города мира), том V, Кельн, 1598 г.

После того как утихло землетрясение в городе разразился небывалый пожар, вероятнее всего вызванный свечами из многочисленных разрушенных церквей. Очаги возгорания были разбросаны по всему городу. После этого три гигантских волны обрушились на город и разрушили то, что еще уцелело, однако, даже вода не смогла потушить пламя, бушевавшее еще в течение пяти дней. К моменту, когда все было кончено, 85% Лиссабона находилось в руинах, погибли десятки тысяч людей, экономика понесла многомиллионные убытки.

Гравюра XVIII в., изображающая Великое землетрясение в Лиссабоне Гравюра XVIII в., изображающая Великое землетрясение в Лиссабоне

Достаточно быстро Лиссабон был восстановлен, однако, исторический центр города, известный еще со Средних веков, был безвозвратно утрачен, в том числе не была восстановлена центральная торговая магистраль - Руа Нова дос Меркадорес (Новая улица торговцев).

До настоящего времени сохранилось ничтожно мало свидетельств об облике города до Великого землетрясения 1755 г. Изображения Лиссабона, дошедшие до нас, в основном представляют собой панорамные виды города, а не детали отдельных улиц.

Однако, один документ или точнее изображение, "выжило" и было заново открыто в 2009 г. Аннемари Гшвенд и Кейтом Лоу. Исследователи обнаружили его висящим на стене в замке Келмскот в Оксфордшире, Великобритания. Ранее в течение короткого периода Келмскот был домом Уильяма Морриса, неофициального лидера Движения искусств и ремёсел, и Данте Габриэля Россетти, известного английского поэта и переводчика. Моррис и Россетти в течение некоторого время арендовали усадьбу, Росетти жил в ней несколько месяцев в 1871 г., а затем с 1872 по 1874 г. Поэт спешно покинул Келмскот после ссоры с Моррисом, оставив большую часть своей коллекции произведений искусства.

Вид на Руа Нова дос Меркадорес. Одна часть. Неизв. голландский художник 1570-1619 гг. Холст, масло Вид на Руа Нова дос Меркадорес. Одна часть. Неизв. голландский художник 1570-1619 гг. Холст, масло

Страстный коллекционер Старых мастеров (в то время их еще можно было приобрести за разумные деньги), Россетти посещал все блошиные рынки и антикварные лавки Лондона в поисках интересных экземпляров. 3 апреля 1866 г. он пишет своему другу акварелисту Джорджу Прайсу Бойсу, что нашел прелестную вещицу и уже сговорился о цене. Россетти просит, чтобы Бойс зашел в антикварную лавку и взглянул на нее:

"Это большой пейзаж с по меньшей мере 120 человеческими фигурами школы Веласкеса. Я сомневаюсь, чтобы сам мэтр приложил к нему руку, хотя все может быть. Но сам пейзаж поистине грандиозен и заслуживает твоего интереса. Увидишь, он замечательный".

Вид на Руа Нова дос Меркадорес. Другая часть Вид на Руа Нова дос Меркадорес. Другая часть

После того как Россетти приобрел пейзаж, он уже не сомневался в том, что тот написан самим Веласкесом, и прямо сообщал об этом своим друзьям. Уже в наше время выяснилось, что картина не была написана Веласкесом, ни кем-либо из его учеников, но принадлежит к фламандской школе.

Россетти был известен тем, что реставрировал картины Старых мастеров, а часто и вносил собственные коррективы в композицию. Если какая-то картина не подходила к раме или была не по размеру стены, на которую поэт хотел ее повесить, то он не смущаясь мог обрезать ее. Новоприобретенный "Веласкес" был, на его взгляд, слишком панорамным, поэтому он разрезал его посередине, сделав своеобразный диптих.

Сегодня ученые идентифицировали место, изображенное на картине "Веласкеса", как лиссабонскую Руа Нова дос Меркадорес, самую большую улицу португальской столицы и торговый центр города. Самое раннее упоминание о Руа Нова относится к XIII в. К XVI в., когда Португалия владела огромной империей, Руа Нова становится своеобразным символом новой имперской экономики. Здесь можно было купить хлопчатобумажные ткани из Индии, шелка с Дальнего Востока, китайский фарфор, экзотические снадобья (из рога носорога и безоаровый камень). Согласно архивам 1552 г. на Руа Нова дос Меркадорес имелось 20 текстильных лавок, 11 книжных, шесть магазинов фарфора и 9 аптек - все они занимали первые этажи девяноста или около того зданий по всей протяженности улицы.

Архитектурные приметы, такие как: железные перила, портик с 149 колоннами, высокие и узкие дома с плоскими крышами на концах улицы и с остроконечными крышами посередине, — все это позволило исследователям идентифицировать улицу, изображенную на двух полотнах Россетти. Был сделан и 3Д-макет Руа Нова, по улице теперь можно совершить виртуальный тур.

Наверняка на Руа Нова было намного больше торговцев и купцов, чем указано в архивах. Литая железная ограда (сетка рабица была изобретена много позже, о чем можно узнать подробнее по ссылке. Тогдашние лиссабонцы о ней и не подозревали), которая хорошо видна на видео, служила своего рода ограничительной линией или прилавком, куда попадали непосредственно клиенты и покупатели. Она позволяла ростовщикам и продавцам не смешиваться с толпой. На картинах изображены эти богатые купцы, одетые по испанской моде в черные плащи и шляпы. Они находятся за изгородью и там совершают крупные сделки, тогда как разношерстная толпа, разносчики, дети, крестьяне и рабы формируют обычный рынок.

Наличие на картинах чернокожих людей - еще одна особенность, которая позволила датировать картины, как написанные до лиссабонского землетрясения. Лиссабон был уникальным для своего времени городом из-за большого количества чернокожих рабов, которых тысячами ввозили из португальских колоний в Западной Африке. На протяжении более чем ста лет, Португалия имела монополию в работорговле и ввозила людей прежде всего в столицу. По разным оценкам в 1551 г. около 10% (100 тыс.) лиссабонцев были чернокожими, а в 1578 уже около 20% (250 тыс.).

Обе картины из коллекции Россетти находятся в центре выставки "Лиссабон в эпоху Возрождения", которая проходит в Национальном музее старинного искусства. Выставка продлится до 9 апреля 2017 г. включительно.