Остров Делос

Выгодное расположение Делоса на морских торговых путях между востоком и западом способствовало его процветанию в эпоху эллинизма. Это был богатый порт, крупный рынок работорговли и важный религиозно-политический центр. Делосский храм Аполлона производил крупные финансовые операции и нередко давал под большие проценты ссуды не только отдельным лицам, но и правительствам греческих государств.

В центральной части расположенного на острове древнего портового города стояло окруженное стеной святилище Аполлона (табл. 22 и рис. 344). Здесь были храмы Латоны и Афродиты, древний и новый Артемисион, «портик быков» рядом со священной рощей, «портик рогов», бесплатные гостиницы для богомольцев, святилище Диониса, рынок, «Малый портик» к востоку от дороги процессий и к западу от нее — портик македонского царя Филиппа V (около 200 года до н. э.).

Кроме святилищ и жилых кварталов, в городе было большое число складов, контор и пр. Сооружения делосского порта тянулись на 800 м. У входа в гавань возвышалось два маяка; для защиты от морских волн были сооружены широкий мол и система волнорезов.

Каждые пять лет на Делосе устраивались празднества в честь Аполлона. В эти дни Делос посещали не только толпы паломников, но и феории — посольства всех греческих полисов. Особое место занимало в этих празднествах исполнение священных гимнов в честь Аполлона и древнего танца «Геранос», изображавшего освобождение Тезеем афинских юношей и девушек из Лабиринта на Крите.

Святилище Аполлона. В последней четверти IV века до н. э. было возобновлено строительство мраморного храма Аполлона, начатого в 475—450 гг. Его размеры по фундаменту — 13,72 x 29,78 м, число колонн — 6x13. Храм остался незаконченным и каннелюры были нанесены лишь на верхние и нижние барабаны колонн.

Около 420 года до н. э. было начато строительство и небольшого здания рядом с храмом Аполлона — так называемого «храма афинян» (рис. 344). Это был шестиколонный храм амфипростильного типа, у которого вместо передней стены целлы имелись отдельные столбы, стоявшие между антами (подобно тому, как это сделано в афинском храме Ники Аптерос). Размеры храма — 9,68 x 17,01 м.

Портики «быков» и «рогов». Совершенно необычные формы имел так называемый «Портик быков» (рис. 345), построенный афинянами около 315 года до н. э. Его особенность — чрезвычайно вытянутые пропорции плана: длина достигала 67 м, при ширине всего в 9,20 м. Такая форма, возможно, была вызвана необходимостью исполнять в здании танец «Геранос» (см. выше). Вхрдом служил четырехколонный дорический простильный портик. Адитон отделялся от наоса двумя столбами с дорическими полуколоннами. Капителями гладких столбов, обращенных внутрь, к более широкому среднему проходу, служили протомы (передние части) коленопреклоненных быков. Дорическим полуколоннам соответствовали такие же полуколонны у наружных стен. Наос освещался, вероятно, четырнадцатью высоко поднятыми окнами; каждое окно разделялось на три части двумя импостами.

Столь же своеобразную постройку представляет «Портик рогов», сооруженный Антигоном Гонатом (в середине III века до н. э.). Портик интересен новым вариантом антаблемента, нарушавшим классические традиции: во фризе наружной дорической колоннады портика обычные триглифы чередовались с триглифами, украшенными рогатыми головами быков. Внутри портика были ионические колонны (см. одну из реконструкций плана портика — на рис. 344).

Храм Исиды. Сношения с Египтом вызвали установление на Делосе культа Исиды; около горы Кинфа на высокой террасе частично сохранился маленький храм Исиды, второй половины II века до н. э. (рис. 346). Он построен по типу сокровищницы афинян в Дельфах и представляет дорический храм в антах с неглубокой целлой. Ордер его имеет очень легкие, характерные для эллинистической эпохи пропорции. Над средним пролетом размещаются 3 метопы (вместо обычных 2).

Подворья и «базилика». Интересны здания, которые можно назвать агорами или подворьями, представлявшие собой соединение биржи, храма и места пребывания для приезжих купцов и работорговцев, родом из одной местности. Портики этих зданий и экседры были украшены мозаиками (табл. 148, фиг. 6). Самым богатым из них являлось подворье италиков. К внутреннему большому двору (25 x 70 м) примыкало большое число комнат для собраний; в них стояли статуи покровителей торговых товариществ. В здании имелись подвальные помещения, были и склады.

Постройка подворья италиков теснейшим образом связана с усилением политической и экономической роли Рима в Эгейском бассейне во II веке до н. э.

Весьма интересна базилика на Делосе; она была сооружена на агоре около 210 года до н. э. Большое (56,80 x 34,55 м) пятинефное здание, замкнутое с трех сторон глухими стенами, открывалось на юг пятнадцатиколонным дорическим портиком (рис. 347). Покрытие базилики поддерживали 44 колонны. Высокую ионическую колоннаду центральных нефов окружали более низкие дорические колоннады боковых нефов. В центре здания над ионической колоннадой находилось или гипефральное отверстие или особого типа фонарь, освещавшие базилику. Кроме того, при переходе от высоких ионических нефов к низким дорическим (так называемый базиликальный разрез) были устроены окна.

Жилые дома Делоса. В планировке древнего, лежавшего на сильно пересеченной местности города нельзя было применить регулярную систему, характерную для новых эллинистических городов. Вследствие неправильного очертания кварталов жилые дома очень редко имели прямоугольную форму.

Немногочисленные дома богачей Делоса, сохранившиеся до нашего времени, построенные главным образом во II веке до н. э., обычно расположены на довольно узких и кривых улицах, среди массы лачуг, лавок и мастерских.

Дошедшие до нас богатые делосские дома относятся к перистильному типу и близки друг к другу по композиции плана. Сложенные из камня, дома довольно хорошо сохранились, и их план обычно восстанавливается с полной достоверностью; среди архитектурных частей до нас дошло множество мозаичных полов и фрагменты стенной отделки.

Как и все дома перистильного типа, делосские дома получали основное освещение через двери, выходившие во внутренний двор, куда вел главный вход с улицы. Но делосский дом не так замкнут, как приенский: сдававшиеся в наем лавки нередко имели относительно большие проемы, которые нарушали сплошную поверхность стены. Изредка встречающиеся в комнатах окна обычно обращены в перистиль. Дома Делоса были двухэтажными, а портики перистиля двухъярусными. В больших домах перистиль со всех сторон был окружен помещениями, в малых он примыкал непосредственно к одной из внешних стен. Характерная черта домов Делоса состоит в устройстве посредине двора плоского бассейна, рода имплювия, куда с крыш стекала дождевая вода; под бассейном часто устраивалась глубокая цистерна, где хранился запас воды.

Как и в домах Олинфа, северный портик перистиля был обычно шире остальных. В этот портик открывался большой зал дома, очевидно служивший дневным местопребыванием обитателей. Как указывалось, это связано с наилучшей в данном климате ориентацией портика и открытых в него помещений на юг.

Стены делосских домов — каменные, сложены на глиняном растворе. Кладка выполнена из блоков, которые были обработаны лишь с лицевой стороны; ряды были разной высоты, часто с добавлением небольших камешков в зазорах. В верхних этажах применялся преимущественно более легкий камень — туф, в нижних же были перемешаны без всякой системы и гранит, и сланец, иногда даже мрамор; только углы систематически укреплялись громадными гранитными блоками (до 2,25 м в длину). Такие стены штукатурились изнутри и снаружи. В рядовых домах и в подсобных помещениях пол делался земляным, каменным или из плит. В главных залах и перистилях богатых домов полы почти всегда мозаичные.

Мозаичные полы в отдельных домах украшены различными рисунками: неудивительно, что из семи наиболее сохранившихся домов Делоса четыре названы по фигурам своих мозаик. Наоборот, внутренняя отделка стен в этих домах имеет гораздо больше типичных, чем индивидуальных черт.

Характерной общей чертой интерьера в домах Делоса является именно эта отделка в «инкрустационном» стиле, воспроизводившая в рельефе и цвете облицовку камнем (так называемый «первый стиль помпейской живописи», — см. 2-ю книгу этого тома). Она возникла и развивалась еще в классическом периоде и была отмечена в домах Олинфа, где сохранились признаки перехода от чисто живописной к живописно-пластической трактовке. В III—II веках техника этой отделки достигает высокой степени совершенства и становится вместе с мозаикой полов существенным элементом архитектурных традиций эллинистического периода. Она получает широчайшее распространение по всему эллинистическому миру. Дома Приены, Пергама, Феры, Делоса и Афин декорируются неизменно в этом духе. Внутренняя отделка богатых домов в Пантикапее и Фанагории, на Боспоре или в Помпеях в Италии мало чем отличается от делосской или афинской в период с конца III до начала I в. до н. э., но среди основных центров восточного эллинизма Делос выделяется как по качеству отделки своих домов, так и по их числу и сохранности.

Отделка в первом стиле требует тщательно подготовленной штукатурки, нанесенной четырьмя слоями. В нижний слой, служивший грубой подготовкой, часто добавлялись мелкие черепки. Второй, крупнозернистый, выравнивался по всей поверхности, и на него наносили тонкими красными линиями разбивку рисунка. Третьим слоем добивались рельефа, и только четвертый, тончайший слой мраморной штукатурки воспринимал окраску и полировку.

Отделка в первом стиле занимает обычно только нижнюю часть стены (на 2/3 ее высоты) и композиционно членится на три зоны. Нижнюю зону занимают орфостаты на плинте. Средняя, самая широкая плоскость разбивается на разноцветные, часто пластически выделенные квадры. Между орфостатами и зоной квадров проходит выпуклый и часто даже профилированный фриз, иногда включающий ленту небольших фигурных композиций. Третья часть - венчание всей обработанной зоны — обычно представляет стилизованное изображение ионического карниза; иногда оно усложняется введением карликового ордера.

Для оживления поверхности в среднюю, наиболее широкую зону квадров иногда вводились небольшие ниши, обработанные как ложные окна. В эти ниши ставили статуэтки, вазы или небольшие станковые картины. В целом отделка II века до н. э. оставалась штукатурной, а не живописной; место для живописи отводилось самое ограниченное как в узком фризе, так и в маленьких нишах (табл. 146 и 147).

Богатые дома Делоса отличались широким применением мрамора, особенно в порогах и обрамлениях дверей; колонны перистиля и стилобат под ними, а иногда и полы делались из этого же красивого мастерски обрабатывавшегося материала.

Оконные проемы обычно окружались изнутри живописной декорацией в виде маленьких пилястр или каннелированных полуколонн с архитравами. Ниши имитировали свободный проем; поэтому их обрамляли как окна, а середину окрашивали в голубой цвет. Сохранились небольшие консоли, завершенные сверху обломом, покрытым овами (размер их в среднем 0,10 м в длину и 0,05 м в высоту), а также антефиксы и пальметты с красной и желтой расцветкой, различные по форме (0,15 — 0,20 м высотою). Найдено много скульптур и небольших масок, расписанных голубой, розовой и другими красками. Они, возможно, украшали метопы внутренней отделки.

Дом Трезубца. Хорошо сохранившийся дом Трезубца может служить характерным примером богато отделанного (рис. 348) небольшого дома. Он расположен на углу улицы, ведущей к театру, и обращен к ней главным входом. Широкий (1,70 м) коридор длиной 7 м ведет с улицы непосредственно в перистиль, причем уровень пола в коридоре слегка поднимается. Справа от входа была комнатка раба-привратника с решетчатым окном, на высоте 1,50 м от пола. Слева помещается лавка с подсобным помещением, имеющая выход на две улицы и в перистиль дома. Перистиль сообщается еще особым входом с боковой улицей и не носит такого замкнутого характера, как в более ранних домах.

В доме Трезубца, в связи с небольшой шириной участка, перистиль примыкает к наружной стене. Излюбленная южная ориентация главных помещений принесена в жертву композиционному замыслу, согласно которому расширенный, особо выделенный портик перистиля и большой зал расположены против главного входа в дом. Поэтому они получили ориентацию на запад, а не на юг, как в большинстве других домов.

Колоннада перистиля состояла из двенадцати дорических колонн, каннелированных только в верхней части; их перекрывал мраморный архитрав. Колонны со стороны расширенного восточного портика выделялись своими размерами (внизу диаметр — 0,65, наверху — 0,45 м), другие колонны перистиля были значительно меньше (внизу — 0,49 м). Очевидно, более толстые и вместе с тем более высокие колонны должны были выделять главное помещение, расположенное за ними. Эта особенность свидетельствует о том, что в делосском перистиле, как и в более ранних домах Приены, иногда имеются. пережитки мегарона в виде простады. Витрувий называет такой перистиль родосским.

Перистиль дома Трезубца выделяется среди других помещений богатством декорации; этому способствует не только ордер перистиля, но и мозаика его полов. В доме Трезубца большие мозаики неглубокого прямоугольного бассейна — имплювия, главного портика и большого зала трактованы как орнаментальные многоцветные композиции, обрамленные красивой волнообразной «плетенкой» (табл. 148, фиг. 2—5). Мозаика имплювия отличается от других двойной более крупной волной. Основные плоскости всех полов оставлены белыми; они выложены одноцветными кубиками и оживлены небольшими цветными вставками под колоннадой; по оси главного входа изображен на квадратном поле черный дельфин и красный якорь, а перед боковым входом — черный трезубец с развевающимися лентами. Отсюда — название дома.

Под имплювием находилась глубокая цистерна; водоразборный колодец помещался между колоннами перистиля.

В северо-восточном углу перистиля, рядом с главным залом, находилось открытое на юг помещение вроде экседры. Пол его украшен мозаикой, изображающей знаки побед, одержанных, вероятно, владельцем дома на панафинейских состязаниях: в центре композиции, в прямоугольнике (размером 1,80 x 1,70 м) — панафинейская амфора, зеленая ветвь с развевающимися красными лентами и венок. К экседре с востока примыкало другое помещение, тоже богато декорированное мозаикой. Оно сообщалось с главным залом. В одной из комнат фриз изображал эротов с голубыми крылышками, порхающих среди гирлянд. Среди служебных, помещений была комната рабов, на одноцветных желтых стенах которой процарапаны рисунки; тут же помещалась кухня, где найдены обломки посуды и большое прямоугольное основание для переносного очага.

Стены главных помещений дома были покрыты высококачественной штукатуркой и отделаны в первом стиле «помпейской живописи». Отделка цокольной части подражала инкрустации из ценных пород камня, верхняя часть стены была разбита на разноцветные квадры. Верхняя часть одной, из комнат декорировалась невысоким ордером с дорийским антаблементом. Во время раскопок обнаружено много декоративных деталей: консоли, головы быков, головы воинов в шлемах, маски и т. п., которые, по-видимому, украшали карнизы и метопы антаблемента.

В доме обнаружены скульптурные капители в виде коленопреклоненных быков и львов; возможно, они украшали проемы экседры или зала, но скорее всего относятся к отделке второго этажа.

Дом Дельфина. Теми же чертами характеризуется другой небольшой дом (площадь его 17,00 x 27,80 м). Он назван домом Дельфина по мозаике в имплювии, в котором почти все дно занято концентрическими кругами с орнаментом в виде волны, а в четырех углах изображены дельфины (табл. 148, фиг. 1). В этом доме главный зал тоже лежит почти по оси входа и перистиля, примыкающего к боковой стене дома; но, в отличие от дома Трезубца, зал раскрыт в сторону портика тремя дверями с внутренними и наружными профилированными наличниками (рис. 349). Дом Дельфина ориентирован входом главного зала и расширенным портиком перистиля на юг (табл. 144, фиг. 1). В отличие от дома Трезубца, все стороны его перистиля одинаковы по высоте; мозаика полов гораздо богаче и более разнообразна по мотивам орнамента и рисунку.

Дом на Холме. В этом доме, расположенном вне тесных кварталов центра, видно стремление создать симметричный план на небольшом, но близком к квадрату участке (примерно 15 x 15 м). Как и все богатые дома Делоса, это — двухэтажный перистильный дом (табл. 145). Чтобы поместить перистиль посредине здания, его пришлось уменьшить, поставив по три колонны с каждой стороны, вместо обычных четырех. На реконструированном разрезе видно, что двухъярусный перистиль, несмотря на небольшие размеры, сохраняет значение центрального ядра всего дома.

Портик перед главными залами был не только расширен, но и продолжен до наружных стен дома. Получилось просторное помещение, напоминающее пастады олинфских домов (стр. 205).

Симметрия плана «дома на холме» чувствуется скорее в чертеже, чем в натуре; это обстоятельство подчеркнуто случайным расположением главного зала, вследствие чего на геометрической оси дома и перистиля находится не проем, а капитальная стена. Такая композиция отличается по существу от греческой свободной системы, но также и от системы римского дома, где осевое построение проводится через главные помещения.

Во внутренней отделке дома на Холме применена обычная декорация стен (в первом стиле). Такая отделка приобрела различную трактовку (в зависимости от силы света) в слабо освещенных комнатах, в озаренном солнцем верхнем обходе перистиля и в сильно затененном нижнем портике.

Дом Диониса. Дом Диониса — хороший пример большого делосского дома (табл. 144, фиг. 2). Он стоит на улице невдалеке от дома Трезубца, ближе к святилищу. Дом Диониса открывался на улицу рядом проемов: сюда выходили не только два входа в перистиль и вход в лестничную клетку между ними, но и проемы еще четырех помещений, скорее всего лавок; таким образом, замкнутость античного дома принесена в жертву выгодам расположения на главной улице города (рис. 350, слева).

Дом Диониса значительно крупнее трех ранее описанных, но в нем нет ни фронтального расположения главного зала, отмеченного в домах Трезубца и Дельфина, ни осевой симметрии дома на Холме. Расширенный портик перистиля и раскрытый в него большой зал ориентированы на юг и лежат на левой от входа стороне перистиля. Расширенный портик продолжен в восточную сторону до наружной стены. Описываемый дом получил название по мозаике, изображающей Диониса на пантере. Эта мозаика находится не в центре имплювия, а продвинута ближе к пересечению осей двух главных помещений.

В расположении помещений нет симметрии. Комнаты свободно окружают перистиль, как и в домах Олинфа, и следуют, по-видимому, прежде всего законам целесообразного размещения и ориентации.

Самый перистиль отличается своими сильно вытянутыми пропорциями (3x4 колонны) от обычной квадратной формы. В результате неправильной формы участка в плане получилась трапеция и расстояния между колоннами колеблются от 2,97 до 3,16 м,

Дорические мраморные колонны перистиля, высотой 5,6.0 м, стоят на мраморном стилобате. Каннелюры намечены на шейке капителей, а стволы только обтесаны 20 гранями.

Сохранность колонн настолько хороша, что 8 из 10 удалось восстановить на месте. Не только перекрытие, но и антаблемент были, по-видимому, деревянными.

Имплювий выложен белой мозаикой, а двойной ряд орнамента в виде волны окружает только среднюю, сдвинутую в сторону, его часть. Мозаика, по которой называется дом — Дионис на пантере, — исполнена из многоцветных мельчайших кусочков на черном фоне. Это единственная дошедшая до нас мозаика дома; о красоте остальных можно только догадываться по ней, по качеству отделки стен и по широкому применению мрамора в перистиле, в наличниках дверей, порогах и других деталях.

Имеются некоторые данные, чтобы составить представление о втором этаже этого дома, куда вела трехмаршевая лестница; там располагались, вероятно, помещения женщин.

Нужно думать, что по отделке второй этаж не уступал первому. Столбы верхнего обхода перистиля стояли по осям колонн первого этажа и пролетов между ними, как это было принято на Делосе (см. разрез дома на холме, табл. 145).

Парадные помещения дома Диониса были украшены также в так называемом инкрустационном стиле. Здесь (аналогично помпейским домам Саллюстия и Фавна) должна была оставаться свободной примерно вся верхняя треть стены.

Среди помещений дома Диониса выделялся по богатству отделки почти квадратный зал (4,60 x 5,22 м), к оси которого придвинуты мозаики имплювия. В его стенах сохранились небольшие ниши для статуй или картин. Такие ниши, как и в других домах Делоса, обычно подчеркивали парадный характер помещения.

Дом Масок, названный так по одной из своих мозаик, занимает целый квартал (инсулу) к юго-западу от театра. Если это было (как предполагают) единое домовладение, то его композиция является исключением среди домов Делоса.

Прежде всего он имеет два перистиля, чего нет ни в одном из остальных домов; главный перистиль (4x4 колонны) тонет среди большого числа разнообразных комнат.

Многие помещения имели прекрасные мозаичные полы, укладка которых так и не была закончена; возможно, что она была прервана нападением на Делос, разрушенный в I веке до н. э.

Близость дома Масок к театру, большое число комнат и выделение всей группы помещений у малого перистиля позволили предположить, что это был не индивидуальный жилой дом, а скорее гостиница для приезжающих актеров; об этом же говорит и отсутствие внутренней отделки во многих комнатах, которые, возможно, украшались от случая к случаю коврами (рис. 350).

Описанные эллинистические жилые дома с перистильными дворами получили дальнейшее развитие в римском зодчестве.

Большое значение для истории древнегреческой архитектуры имеют найденные на Делосе строительные надписи, освещающие также историю отдельных сооружений, в частности делосского театра (рис. 202, фиг. 7; табл. 97, фиг. 3).

Святилище Асклепия на острове Кос. Святилище Асклепия на острове Кос интересно как ранний пример расположенного на террасах ансамбля с симметричной композицией; эта композиция развивается в глубину по мере приближения к главному сооружению ансамбля — храму Асклепия (рис. 375 и 376). Ансамбль Коса, частично осуществленный уже в III веке до н. э. (некоторые постройки святилища описаны Герондом), окончательно сложился, однако, скорее всего во II веке до н. э.